范冰冰 女同 《沙丘2》：陷落的复仇故事，跳跃的女性视角

范冰冰 女同

　　◎李宁

　　电影《沙丘2》的终结，男主角保罗遂愿以偿地完成复仇，不仅手刃对头哈克南男爵，还以政事攀亲的方式掠走王座。靠近恋栈权利的爱东谈主对我方的情谊反水，女主角契妮选拔离开，召唤沙虫，踏上孤旅。整部影片以契妮哀悼而决绝的面部特写完了。这是书不宣意的一个镜头——它预示着女性在异日的沙丘故事里将上演更为弥留的扮装，也让俗套又冗长的权利游戏流自大了多少新意。

　　升格的沙丘奇不雅

　　不雅看电影《沙丘2》，是一个既享受又煎熬的历程。

　　享受在于，它构建了无与伦比的视听奇不雅。在维伦纽瓦的审好意思品位与好莱坞顶级制作的加持下，“沙丘好意思学”足以让其他的科幻电影鬻矛誉盾。厄拉科斯星球上的每一帧，齐解说这是一部专为大银幕而生的电影。

　　在前作《沙丘》里，维伦纽瓦也曾构筑了一种“古典异日目的”的影像立场：极简目的的构图，追求未下寰宇的诗意与高尚，又流自大庄重与老成的古典好意思。关于BDO（巨大千里默物体）和弘大静默全景的沉溺范冰冰 女同，是维氏的标记性影像。他又相配善于发扬东谈主物与环境的亲密互动，来营造一种千里浸式的氛围感。

　　《沙丘2》延续了这种沙丘好意思学。举例影片无数使用南北极镜头——前景与特写，而较少选择中近景这类过渡镜头。这种景别语法让影片少了很多戏剧动作，愈加突显的是东谈主物内心与外部环境的勾连。同期，影片在视听奇不雅上进一步升格。片中的干戈动作场所就拍出了各样性：开场哈克南小分队的猎杀行径铺设了奇诡焦躁的氛围，中段弗雷曼敢死队的突袭展现出东谈主身与机器的宝石，终场的决战营造了隆重磅礴的声势，给东谈主以应接不暇之感。此外，独霸沙虫的速率奇不雅、角斗场的集体狂热等段落齐令东谈主大感轰动。

　　流媒体时期，小屏幕不雅影的盛行导致场所奇不雅退化、故事奇不雅上扬。几十年前，靠近电视对电影的挑战时，电影表面家安德烈·巴赞曾直言，电影必须以奇不雅本色加以慎重。而《沙丘2》这类极致的奇不雅化影像的出现，不错说是当天电影艺术再次靠近危急的一种反抗行径。它解说了至少在当下，大银幕不雅影仍是无可替代的体验。

　　依旧乏味的故事

　　联系词就故事层面而言，《沙丘2》所论述的天选之子的复仇故事冗长而缺少节制，总体而言新意欠奉。

　　弗兰克·赫伯特的《沙丘》原著统统多达6部，欧美做爱其中以保罗·厄崔迪为故当事人东谈主公的是前两部——《沙丘》与《沙丘：救世主》。电影《沙丘2》是基于第一部的后半部分改编而来，以复仇与造神为故事干线。与前作中落难故事的忧郁悲催色调比较，《沙丘2》多了很多高亢高涨的心情和宗教好意思妙的意味。

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　　公私分明，《沙丘2》在节律把抓上是有显著跳跃的。影片穿插了屡次畛域不一的战斗段落，连续调治不雅众的不雅影心情，使其莫得像前作那样令东谈主昏头昏脑。但举座来看，影片仍禁受了上一部的短处：叙事暗昧仓猝中，抒怀漫无节制。创作家大费周章地为保罗的成神之路进行铺垫，同期羼杂了过多不消要的情谊戏份和脸色神色，导致前半段节律较为迂缓，临了复仇的飞腾段落显得相配仓促。

　　同《沙丘》相通，《沙丘2》在改编历程中不断地为原著中复杂的政事接触作念减法。两部电影留住了粗鲁的故事线条，不祥了原著中更为繁复追究的推测打算情节。主要原因在于，维伦纽瓦本就志不在此。他在意的是渲染东谈主物心情，而非编织复杂故事。由此导致了一个效劳：薄弱的剧情难以撑持起磅礴的影像。

　　举例，上一部电影里，实力强劲的厄崔迪家眷在并不精熟的筹画之下快速崩溃。《沙丘2》中，天子与哈克南家眷的势力在保罗一瞥的突袭下拉枯折朽般灭尽。如斯马上而缺少崎岖的得手与溃逃，令东谈主嗅觉合感性不及。与原著比较，复杂的权游形成了机动的儿戏，史诗故事走向了形态目的与唯好意思目的，未免给东谈主一种外刚内柔的嗅觉。

　　被注视的救世主

　　不外，尽管《沙丘2》的故事相对原著大为简化、流于俗套，但仍然在新的社会文化语境下拍出了一些新意。

　　《沙丘》原著本色上是一出披着科幻外套的中叶纪政事权斗，其中羼杂着教权与王权的博弈。问世于20世纪60年代，又使得原著带有清亮的全球解殖畅通配景与“冷战”矍铄形态。不错说，《沙丘》是一部混杂了历史、当下与异日的奇异作品。

　　电影《沙丘2》的一个凸起之处，在于将原著的复杂故事进一步详细化和寓言化。举例，影片借助通过哈克南的暴政与保罗的成神，展现出了两种不同的独裁形态：政事独裁与精神独裁。前者依赖的是东谈主身完了，后者依赖的是心灵完了。影片中有两幕集体狂热的画面：一处是哈克南男爵在角斗场最高处俯瞰激奋的公共，一处是保罗穿越东谈主潮后在寺院中央饱读励周围狂热的信徒。通过这种形态化、标记化的画靠近比，影片将一出政事接触构建为更具宽广性的政事寓言。

　　很多不雅众以为《沙丘2》里充斥着令东谈主生厌的男性权利欲，主要表目下保罗为了权利而松手爱情，屠龙少年终成恶龙。这天然是对保罗这一悲催英杰的一大歪曲。了解过原著便应该明晰，走向权利巅峰只是保罗运道悲催中无法兔脱的一环。若是按照维伦纽瓦的三部曲设想，第三部电影应该改编自原著的第二部《沙丘：救世主》。那么在接下来的故事里，保罗将在神性与东谈主性间挣扎，于救世就业与目田意志间缠斗，最终通过自我废弃的方式将我方逐下神坛，以求天地范例的谐和永定。

　　天然，需要看到的是，《沙丘2》诚然借保罗不屈哈克南家眷来反念念殖民目的与种族压迫，但根柢上莫得开脱一种白东谈主男性的救世主幻想。这类东方目的的叙事，早已在《阿拉伯的劳伦斯》《阿凡达》等形形色色的文本里连续获得重叠。

　　跳跃的女性视角

　　联系词进一步对比，就会发现《沙丘2》中的救世主叙事有别于原著，也不同于以往。这种分袂主要来自于影片关于女主角契妮的全新塑造。原著中的契妮，是一位充满依附性、快活松手自我的女性。当保罗冷漠通过迎娶伊勒琅公主的方式禁受王位后，演义中的契妮竟极其卑微地盘问保罗是否需要我方离开？在获得保罗的承诺后，她选拔赓续留在他身边，作念一位有实无名的爱东谈主。但在影片中，契妮以磨折而失望的眼神动作修起，并最终选拔断然离去。

　　纵不雅全片，契妮被塑造为一位与原著大异其趣的孤独女性。她既热烈地修起保罗的爱意，也理解地在意着他的成神之路。她确信推翻殖民总揽要依赖自我的力量，因而会为保罗得手降服沙虫成为我方族群的一分子而欢欣推动。但她经久对那套救世主别传存疑，甚而于与保罗的母亲杰西卡夫东谈主发生热烈争执。在杰西卡夫东谈主化身圣母、保罗走上神坛的诸多段落中，她齐是感性的旁不雅者与怀疑者。

　　在我看来，这才是《沙丘2》最真理的场地：它将传统的反殖民故事与当下的身份政事高涨相叠合范冰冰 女同，将救世主形象的塑造置于女性的眼神注视之下，进而去反念念这类男性英杰别传。天然，这种女性的注视究竟是一种关于西方/男性中心目的的透彻拆解，照旧只是关于此类西方经典主旋律故事的伪装与修补，还有待到下一部“沙丘”故事中去进一步校阅。